电视小品是一种涵盖多重艺术特质、依凭多种传播路径的艺术类型。其既短小精悍、情节简单，又幽默风趣、滑稽可笑;既应贴近 生活、雅俗共赏，又应针战时弊、内含哲理。 凡此种种，在很大程度上有赖于作品台词的创作，紧接地气、精彩到位而又富于生命力的 人物语言才能托起有速度、有温度、有态度的 精品之作。其中，受到众多观众青睐的押韵 语言常常能够在作品中成为画龙点睛之笔， 发挥出意想不到的艺术功效。

　　其一曰崇扬徳善、铿锵有力。以德为先 是中华民族文化主脉的重要方面，也成为 千百年来渗入华夏子孙内心深处的集体人 格。从古至今，各类文艺作品中对于高尚道 德的展现、弘扬与呼唤不拘一格、难以计数。 作为当代大众文艺“轻骑兵”的电视小品，确 应自觉自信、卓有成效地实现民族宝贵文脉 传承与传播的最大化和最优化。如今，观看 春晚已成为全球华人的新民俗，而作为其间 语言类节目重头戏的小品，在除夕之夜更是 会吸引亿万观众的凝神注目，彼时的辐射力 与影响力自不待言。很多小品正是充分利用 了这种弥足珍贵的契机与平台，把崇德扬善 的精神理念通过押韵语言的形式巧妙地发 挥到淋漓尽致。如小品《打气儿》通过一名 自行车厂下岗工人和一名新任基层干部的 巧遇与对话，独具匠心地凸现出对事业与生 活的精气神，其中的“当干部首先要一身正 气，对待下面要和气，往上升不能傲气，往 下降不能丧气”，深含哲理而又通俗易懂地 以“气”论人，暗合着做人的道理与为官的德 行。还有一种更常见的方式乃通过展示“负 面”来反衬“正面”，引人沉思。如小品《擦皮 鞋》中的“腰包揣得溜鼓，有钱就得摆谱，你 别管我是干啥的，我家能请得起保姆";小 品《“聪明”丈夫》中的：“人在江湖漂，哪能 不挨刀，男人不学坏，早晚被人踹”等，故事 中怀有这些观念的人物总会受到不同类型 的“惩罚”，最终在“真善美”的感召下有所顿 悟，这类押韵语言的使用往往使人们印象更 加深刻，在整体作品中也更加彰显艺术的魅 力与张力。

　　其二曰针破时弊、形象生动。现实主义 文艺作品贵在以真实的力量展现岀批判社会 的力度和锐度。小品这一艺术类型的一大优 长便是讽刺现实、鞭笞丑恶，以达到警醒世 人、净化空气之旨归。押韵语言的表达方式, 由于谐韵顺口、易于识十己，本身即为小品的这 一社会功能提供了绝佳的形式载体。给观众 留下深刻印象的如:小品《牛大叔提干》：“有 的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长 得挺漂亮，个儿挺高，说啥要给我当秘书兼保 镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八 糟”;小品《打扑克》：“现在的名片是你送给 我，我送给你，十个名片，九个经理，就剩下 一个还是经理助理”、“台下苦练十年功，不 如歌星三分钟”;小品《家有老爸》：“见着歌 星追着走，扑到身上就一口，比那少女还疯 狂，入送外号'追星狗'”等等。这些台词中出 彩的押韵语言均对时下某些不良社会现象进 行了入木三分的辛辣嘲讽，在找到与广大百 姓心灵共鸣点的基础上也成为其情绪积淀的 宣泄点，因而才赢得了观众的拍案叫好、大呼畅快。

　　其三曰评侃热点。社会热点与焦点话题 总会博得人们的热切关注，对于热门事件的 众说纷纭经常能够成为社会文化的一道景 观。在观众的心理预期中，一年一度的春晚 承载着“年终回眸”的盘点功能，因而，编 创者力图通过以多种方式点评本年度的重 要国内外时事来营造舞台上下的“瞬间舆论 场七最典型的如小品《昨天 今天 明天》： “九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶 跑;百姓安居乐业，齐夸党的领导;尤其人 民军队，更是天下难找;国外比较乱套，成天 钩心斗角;今天内阁下台，明天首相被炒; 闹完金融危机，又要弹劾领导;纵观世界风 云，风景这边更好”。其他再如小品《回家》： “名人出书，一塌糊涂;克隆绵羊，没爹没 娘;中国足球，何日出头”、“看完甲B看甲 A,最可气的世界杯，天天喊着能岀线，到后 来，狗戴嚼子瞎胡勒这些对于热点社会事 件或直接、或间接，或褒赞、或暗贬的个性化 调侃，不仅让作品更加贴近生活、深入社会、 新鲜生动，而且形象化的表达语态经常能够 使其不胫而走，成为春节期间甚至更长一段 时期内的百姓口头语。

　　其四曰感怀人生。“人"的因素永远是文 艺作品的根本性因素，作品对于生活的领悟、 人生的感慨，常常能够与受众产生情感共振， 使其在咀嚼阅历、洞穿世事的生命智慧中生 发岀馨香熨帖的心灵快慰。比如小品《打扑 克》：“小小一把牌，社会大舞台，生旦净末 丑，是谁谁明白〃;小品《心病》：“人生在世 屈指算，最多三万六千天，家有房屋千万所， 睡觉就需三尺宽”;小品《足疗》：“两口子过 日子讲的是实实在在、真真切切，虽然现在青 春火花没有完全泯灭，都四十来岁的人了哪 有那么多激情燃烧的岁月气生活的感悟和哲 思通过韵文传达给观众，既俏皮谐趣又寓理 于乐，充分发挥出小品“四两拨千斤”的功能 优势，也让春晚的舞台散发出更加强烈的人性之光。

　　小品押韵语言创作应注意的问题

　　那么，既然押韵语言在小品中的社会文化功能如此之多，是否其中的押韵语言设置 就越多越好、越奇越好呢?当然不是.这就 需要谈一谈小品押韵语言创作应当注意的两个问题。

　　一方面，不宜以辞害意、过多过滥。相对 于日常语言来说，押韵语言是一种稍带文学 性的表达方式，因此在创作中便需要在词意、 词音、语频等环节上用心揣摩、“刻意为之 而小品是一种大众艺术，讲求通俗易懂、老少 皆宜，倘若过度重视遣词造句、文辞工整，则 与小品的艺术性征格格不入，观众在欣赏中 也会产生隔膜之感。再者，有些创作者醉心 于押韵语言带来的正向传播效应，因而在小 品中过多地使用这种话语形式，个别作品甚 至通篇由“顺口溜”连缀而成，大有炫耀编创 技巧之嫌，这便会产生“过犹不及”的负向效 果，使作品游离于真实生活之外，违背小品的 创作规律，损害小品的艺术品质。

　　另一方面，不宜背离母体、庸俗搞笑。安 置在小品中的押韵语言是整体作品的一部 分，不论是点睛主旨还是抒发情感，不论是介 绍身份还是贯通情节，其都应当紧紧依附于 作品母体并为之服务，而不可用明显牵强的 意义联结使之抽离于母体之外，若如此，再妙 的押韵语言也会“魂飞魄散气更有甚者，极 个别“段子”釆用稍显媚俗、庸俗甚至低俗的 语句，打着“讽刺现实”的幌子来夺人耳目，这 在电视传播中显然不可取，在万众瞩目的春 晚舞台上就更应杜绝。

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