小品中的语言，不同于剧本的台词。剧 本台词是剧作者创作的，有着特定的要求， 对表演者来说是二度创作。小品中的语言， 是表演者 自己创作的，是即兴产生的，带有 很大的随意性，属于一度创作。小品中的语 言，不需要背诵，也不受台词的严谨衔接等 限制。但是随意性不表示随随便便，小品中 的语言绝不等于实际生活中自然语言，终究 是舞台语言，是创作的语言。

　　小品中的语言是自己创作、即兴产生的，是表演者在虚构的情境中、当众表演之下产生的，所以要把小品的语言说好 ，说得恰当、有意思并不容易。有的初学者在台上 说话时，不像是说自己的话，像在背书，言不由衷地“念”“字话”，既缺乏生活的语气，又 缺乏内心欲望，好像是别人在强迫他说话似 的;有的则表现出语言失去控制，“话匣子” 一打开就收不住了，话来回翻，说个没完没 了，语言哕哕嗦嗦、淡而无味，有时整个小品 一说到底。这类言之无物的语言，与其说是 在说给对方听，还不如说是为自己的内心空 虚打掩护，把语言当作了挡箭牌，表演者只 是靠语言才使自己在舞台上停留下来。

　　出现上面这些情况，和总的表演不到位分不开，但就语言本身来说 ，根本问题就在 于没有紧紧抓住语言的行动性，违背了语言 规律性的要求，没有把语言当作相互交流和 展示的工具 。

　　小品语言应该比生活语言更集中、更简 练。初学者在做小品时，要珍惜自己的语言， 不要信口开河。一般来说，好的小品大都是 语言较少而行动性较强的小品。在舞台上说 任何一句话，都应该有非说不可的理由，每 句话都应该有它的目的和作用，做到语言是 思维的结果。在话说出来以后还要考虑对方 是否听进去了，是否接受了，以便进行下面 的行动。

　　小品语言要有具体而丰富的潜台词，哪 怕只是,tt~JIJ人的名字也要叫出潜在的含意 来。比如招呼“小王”，就要叫出“你到我这儿 来一下”“你回来!”“我看你敢!”“太谢谢你 了”“太好了!”“你真能干!”等等潜在的意 思。当然这要根据语言的具体行动而定，因 为有什么样的行动就有什么样的潜台词。具 有明确而丰富潜台词的语言才会有冲击力 和感染力，也才能显示出语言的力量。

　　小品语言要有鲜明、具体的内心视象， 而且还要通过自己的语言也让对方 “看”到 这些视象。比如在你讲述一场紧张激烈的球 赛时，通过语言把你看到的景象也传给了对 方，使他也仿佛身临其境似的。这样的语言， 它的感染力、影响力才会是强烈的。

　　小 品的语言还要强调生活化。说出的话 要有生活的语调、语势和语气，绝不能有“舞 台腔”“朗诵调”，不能拿腔拿调地说话。表演 者必须重视向生活学习，只有勤于观察和捕 捉生活中人们语言的鲜明个性和丰富多彩 的方式，表演者才能使舞台语言生动、活泼 起来 。

说明：文章内容来源网络整理仅供参考，如有侵权请联系删除 (QQ:1624823112)，万分感谢！