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戏曲表演的四功五法是什么意思?

来源:中影人艺考表演学院 发布时间:2020-12-21

  本周中影人表演培训学校与大家一起学习戏曲表演最根本的「四功五法」相关内容。我们台下所见戏曲演员出神入化的表演、精心塑造的各式人物(行当),均出于这「四功五法」的日积月累、融会贯通。比如,大家观戏时可以多注意各行当戏曲演员如何运用手、眼、身、步、口的形态和动作进行表演,这些功架又如何帮助演员将戏中人物的性格、身份、心理状态等特点呈现出来……

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  划知识点

  / 四功 / 指戏曲表演中唱、念、做、打四项基本功。

  / 五法 / 指手、眼、身、法、步五种戏曲表演的基本方法,往往有成套的表演程式。(关于五法所指,说法不一,程砚秋等所归纳的「手、眼、身、步、口」也是影响较大的一种,但仍存有争议,尤以「法」字的解释不甚明朗。一说「手眼身法步」的说法是戏曲自武术沿袭,「手为势,眼为灵,身为主,法为源,步为根」,「法」指戏曲表演不能背离的规矩,手、眼、身、步相互协调的法则。

  四功五法帮助演员「变身」成为角色

  / 手法 / 通常指戏曲演员在表演时根据不同剧情的需要,用手指、手掌、手臂做动作,形成独特的手势。

  生、旦、净、丑各行当的手势分别有不同的规范和含义。净角五指张开,谓「虎爪势」,表示雄伟、勇猛;小生五指并合,拇指微屈,表示稳重;老生中指、食指微伸,其余三指皆屈,表示衰老、迟钝;旦角中指倒下搭住拇指,食指挺直,无名指、小指微曲,状若兰花,谓「兰花指」,表示温柔、矜持。

  手的动作不是孤立的,五法是相互配合运用的,所谓「手眼通心」,「心到、手到、眼到」。比如我们欲往右指,必须伸出右手随着偏身,左手托袖,从右肩而过,眼随着手指的方向去看,手、身、眼全都用上了。【 尚小云 】

  / 眼法 / 在表演中,眼睛是刻画人物、表达思想感情的重要器官。演员在舞台上表达喜、怒、忧、思、悲、恐、惊等感情,都要通过眼睛来表达。

  眼法的训练是讲究而多方面的,包括眼部肌肉、眼帘、眉宇之间及口形变化相称的密切配合等方面。如旦角表现「喜」——双目微睁,眉随眼动,眉梢稍上挑,口微张,嘴角向上翘,气息往下沉;表现「盼」——双目凝视远望,眉头稍上挑,口微张向里吸气,气往上提,头部稍昂。

  眼睛运用在于传神,即我们平时说的「眼神」。眼神来源于心,所谓眼为心之苗。「心」,也就是我们对于人物和剧情的感受。也可以说,当我们真正地生活在这个人物所处的情境之中的时候,眼神也就做出来了。

  / 身法 / 演员身段表演的基本方法,是「五法」中的枢纽。身法大致分以下几种:起、落、进、退、侧、反、收、纵。演员在表演中做出的每个身段动作,都与这八种姿势相关。舞台上身段动作讲究未左先右、欲进先退、未高先低、未快先慢。

  身体掌握得好不好,关键在腰。比如跑圆场,固然脚上的功夫很重要,但如果腰里没劲,掌握不稳,就是脚下再快,身子摇摇晃晃,也不好看。

  / 步法 / 「先看一步走,再看一张口」,戏曲演员在舞台上的一切动作,都要靠一双脚。步法的优劣,对于唱念做打都有影响。

  戏曲演员根据剧中人物的性别、年龄、身份以及规定情境,创造总结出各种各样的步法,如碎步、垫步、搓步、云步、快步、慢步、醉步等。

  用于表现特定角色的「矮步」

  步法的运用也是相互对照的,比如舞台上两个人对话或对唱,当你向对方问话时,应当向前进一步,然后还应当撤回来,这样对方才能赶上一步向你答话,这种对称的步法就能鲜明地使观众看出台上人物的交流。这也和手法、水袖等的运用「欲进先退」「上下对照」是同一原理。【 程砚秋 】

  / 口法 / 指唱念时嘴上的要领和方法。练唱功,必须学口法,包括四声、读字、收韵、切韵、气口等。

  其一要把口、齿、唇、牙、喉这些咬字发音的部位找准,以求将字音发清楚。其二需准确掌握开、齐、撮、合「四呼」的口型。

  戏曲表演中所以很注重口型,除去它与唱念时面部的造型美有关外,更重要的是因为戏曲中的唱念有时一个字要拉很长的腔调,如果口型不好,特别是在用腔时口型变了,字音也必然随之而变,这样也就谈不上「字正腔圆」了。

  戏曲表演程式,以「四功」为经,「五法」为纬,交织而成系统性的网状结构形态;在具体运用过程中,是互相配合的综合性的整体。

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