表演存在度最有价值的地方在于它忽视聪明这个概念，提倡用最笨拙和麻烦的方式来诠释一个人物或者一整段表演过程，比如说，我们拿到一段戏以后，最开始都要到那个真实场景中设想着自己是那个人物，观察并体验最真实的感受，对不对呢?看跟谁比较了。

跟没有去体验的光靠想象力演戏的人比较这个方法就是笨拙的麻烦的，存在度就相对提高一些，但这还不算太笨，比这个还笨的方法就是长时间侵泡在那个真实环境里，或三天、或一周、或十天，或者更长时间，这个时候这个演员会达到一种恍惚的状态，有的时候会相信这个场景下的一切就是自己的生活，但有时候也会跳出来。

无论怎样，这个时候演员都是幸福的，因为这个时候可以清晰地感知到这一段戏能演好。相对于前者后者显得更笨一些，更麻烦一些，自然存在度也就更清晰一些。那么还有没有更笨一些的方式呢?还有!存在度的浓度是没有上限的，还有比这更笨的方式，在长期的体验中那些触发的具体事件，具体的矛盾，每一件都要演员亲身参与，并用戏中的角色去解决它，这个人物的存在度就又提高了一些。

由此可见，存在度还是比较重要的，越有存在度，演员的表演欲望就越强，内心相对也就强大起来，这是天赋经验都比不了的。所以在表演艺考前，参加北京表演培训班还是很有必要的，在当下的生活环境里我们的节奏变得越来越快，也越来越依存于整体的资源网络当中，依赖性变得越来越强，那些最原始的最笨拙的方式我们不大愿意去想去看，甚至很多学习表演的人都不知道有它的存在。不是没人去讲，只是习惯了忽略。时不时的看看那些内心力量感强的演员表演，给自己敲敲钟，让自己清醒清醒。

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