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演员塑造人物角色的方法有哪些?(二 )

来源:中影人艺考表演学院 发布时间:2020-06-09

演员在舞台上成功塑造人物是相当不容易的,要做的工作有方方面面,要学会把握人物的性格基调,掌握表演的分寸感,挖掘人物的台词与潜台词,才能谈到塑造人物。这些表演元素对每一个演员都十分重要的。在这里我从我做演员的角度出发,谈谈演员如何掌握人物的性格基调,表演的分寸感,挖掘人物角色的台词与潜台词。 

       塑造人物关键词:人物基调;分寸感;台词;潜台词 

       一、把握人物的分寸感 
  
       “节制”不要“流于过火”也不要“太平淡”、既不要表演得“过分”又不能太懈怠,这都属于分寸感问题。演员的分寸感或者叫做“火候”是表演中的一个重要问题,对于一个演员表演的最好评价莫过于“恰如其分”四个字了。该上去的上不去不行,过火了也不行,要恰到好处。那么表演的分寸依据是什么?怎么样算是分寸合适?在戏剧里我们都比较注重生活、尊重生活。

       例如人艺排演的《万家灯火》中由宋丹丹塑造的老太太,她就角色把握很好,从形体到语言完全是生活中的老太太,尤其是最后老太太对儿女的那一段掏心话,讲述的是那样的真实、诚恳。不温不火的表演立刻征服了观众,观众一次又一次报以热烈的掌声。在人艺经典的剧目《茶馆》中演员的表演就没有丝毫的做作与夸张,一举一动都很生活。由梁冠华扮演的王立发也塑造得很不错,从青年到中年到老年,恰如其分的将王立发的心理历程展现出来,所以演员的分寸感应建立在生活的基础之上。在艺术里我们塑造的都是生活中的人物,越生活的东西越能打动观众,这里又牵扯到生活的真实和艺术的真实,二者要结合的好,演员的分寸感才能掌握好。 
  
塑造人物角色
 
       二、台词与潜台词 

       语言作为塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段,必须做到性格化。语言的性格化有两个方面,一是台词的内容,也就是人物说的话要符合人物性格,体现人物的个性特征,表演不能“千人一面”,“说一人像一人”,不使雷同,或使浮泛。不同的人,不同的性格都有其说话独特的方式,老年人与中年人不同,中年人与青年人不同,性情粗暴的人与性情温和的人不同,工人与农民不同,文化程度高与文化程度低的不同,轻浮的人与深沉的人不同,幽默的人与忧郁的人不同,开朗的人与阴险狡诈的人不同……形形色色,不一而足,这些千差万别的不同,具体体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等等方面。所以表演中语言性格化的手段有“声音的化妆”、探寻具有鲜明性格特征的说话习惯、掌握符合人物性格的语气、语调等等。这要通过细致的观察生活,深入理解人物的思想性格,并与演员的整个表演有机地结合起来才能很好完成。

       所谓潜台词就是深藏在台词中的真正含意。这种涵意没有直接写出来,直接说出来,而是通过台词流露、表达出来的。俗话说:“说话听声,锣鼓听音”,指的就是话中有话,内有潜台词。潜台词才是表现说话真的真正意图,真正动机。往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的。如:“你真行啊”这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办得好等等;但是也可以赋予它涵义完全相反的潜台词,说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事情全办糟了等等;其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。说话的动机、意图不同,其潜台词也就不同。表达潜台词,可以利用演员的全部表现手段,面部表情、手势、语调、语气等,手法是多种多样的。 
  
       深入发掘潜台词,并把它清楚的传达给观众,这就是演员创作中要完成的任务。“内心独白”则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动。人物在行动过程中,在听对手讲话的时候,在表演的某个瞬间,内心都不应当是空虚的、空白的,而要像生活一样,对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动。人物在思索、考虑、沉思的时候,也有他具体的思想内容,不能只做出个“想状”、“沉思状”,却不知道该想些什么或者根本什么都没想。演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛一般。生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展,自然产生的,你和别人的谈话,在听对方说话的时候,对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法;就像你写篇文章就要思考文章的内容,想出恰当的词句;碰到要解决的问题,就会认真的考虑解决问题的方法和措施。 

       综上所述“深入现实生活不断拓展演员的生活空间去积累创作素材,”从演员自我不同的创造个性去探索有效的创造途径,在加强生活锻炼的同时,不怠的加强表演技巧的训练和艺术理论学习,长此持之以恒,才能在表演艺术的专业道路上,提高自己的创造水平,创作出较好的艺术成果。 如果同学还有表演专业的问题,可以继续关注中影人艺考表演学院网站了解更多知识哦!
       
       

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