演员在舞台上成功塑造人物是相当不容易的，要做的工作有方方面面，要学会把握人物的性格基调，掌握表演的分寸感，挖掘人物的台词与潜台词，才能谈到塑造人物。这些表演元素对每一个演员都十分重要的。在这里我从我做演员的角度出发，谈谈演员如何掌握人物的性格基调，表演的分寸感，挖掘人物角色的台词与潜台词。 

       塑造人物关键词：人物基调；分寸感；台词；潜台词 

       一、把握人物的分寸感 
　　
       “节制”不要“流于过火”也不要“太平淡”、既不要表演得“过分”又不能太懈怠，这都属于分寸感问题。演员的分寸感或者叫做“火候”是表演中的一个重要问题，对于一个演员表演的最好评价莫过于“恰如其分”四个字了。该上去的上不去不行，过火了也不行，要恰到好处。那么表演的分寸依据是什么？怎么样算是分寸合适？在戏剧里我们都比较注重生活、尊重生活。

       例如人艺排演的《万家灯火》中由宋丹丹塑造的老太太，她就角色把握很好，从形体到语言完全是生活中的老太太，尤其是最后老太太对儿女的那一段掏心话，讲述的是那样的真实、诚恳。不温不火的表演立刻征服了观众，观众一次又一次报以热烈的掌声。在人艺经典的剧目《茶馆》中演员的表演就没有丝毫的做作与夸张，一举一动都很生活。由梁冠华扮演的王立发也塑造得很不错，从青年到中年到老年，恰如其分的将王立发的心理历程展现出来，所以演员的分寸感应建立在生活的基础之上。在艺术里我们塑造的都是生活中的人物，越生活的东西越能打动观众，这里又牵扯到生活的真实和艺术的真实，二者要结合的好，演员的分寸感才能掌握好。         二、台词与潜台词 

       语言作为塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段，必须做到性格化。语言的性格化有两个方面，一是台词的内容，也就是人物说的话要符合人物性格，体现人物的个性特征，表演不能“千人一面”，“说一人像一人”，不使雷同，或使浮泛。不同的人，不同的性格都有其说话独特的方式，老年人与中年人不同，中年人与青年人不同，性情粗暴的人与性情温和的人不同，工人与农民不同，文化程度高与文化程度低的不同，轻浮的人与深沉的人不同，幽默的人与忧郁的人不同，开朗的人与阴险狡诈的人不同……形形色色，不一而足，这些千差万别的不同，具体体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等等方面。所以表演中语言性格化的手段有“声音的化妆”、探寻具有鲜明性格特征的说话习惯、掌握符合人物性格的语气、语调等等。这要通过细致的观察生活，深入理解人物的思想性格，并与演员的整个表演有机地结合起来才能很好完成。

       所谓潜台词就是深藏在台词中的真正含意。这种涵意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。俗话说：“说话听声，锣鼓听音”，指的就是话中有话，内有潜台词。潜台词才是表现说话真的真正意图，真正动机。往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的。如：“你真行啊”这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办得好等等；但是也可以赋予它涵义完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事情全办糟了等等；其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。 
　　
       深入发掘潜台词，并把它清楚的传达给观众，这就是演员创作中要完成的任务。“内心独白”则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动。人物在行动过程中，在听对手讲话的时候，在表演的某个瞬间，内心都不应当是空虚的、空白的，而要像生活一样，对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动。人物在思索、考虑、沉思的时候，也有他具体的思想内容，不能只做出个“想状”、“沉思状”，却不知道该想些什么或者根本什么都没想。演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛一般。生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展，自然产生的，你和别人的谈话，在听对方说话的时候，对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法；就像你写篇文章就要思考文章的内容，想出恰当的词句；碰到要解决的问题，就会认真的考虑解决问题的方法和措施。 

       综上所述“深入现实生活不断拓展演员的生活空间去积累创作素材，”从演员自我不同的创造个性去探索有效的创造途径，在加强生活锻炼的同时，不怠的加强表演技巧的训练和艺术理论学习，长此持之以恒，才能在表演艺术的专业道路上，提高自己的创造水平，创作出较好的艺术成果。 如果同学还有表演专业的问题，可以继续关注中影人艺考表演学院网站了解更多知识哦！
       
       

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